索尼妹子(m.m. 索尼)

1. 索尼妹子

适合女士，尤其喜欢拍照的人，拍照摄影很给力。

总结了小米12S Ultra三颗镜头的具体参数：

主摄：

索尼IMX989传感器（传感器面积尺寸1.02英寸）；

等效焦距23mm，光圈F1.9，支持OIS防抖；

最大输出像素8192×6144，单像素1.6μm（四合一后等效3.2μm）；

支持10bit RAW拍摄；

支持Octa-PD相对对焦；

全非球面镜片、全双面多层镀膜、全边缘涂墨处理。

长焦镜头：

索尼IMX586传感器（传感器面积约1/2英寸，）；

等效焦距约120mm、光圈F4.1，支持OIS防抖；

最大输出像素8000×6000，单像素0.8μm（四合一后等效1.6μm）；

支持RAW和PD相位对焦；

支持变焦数字防抖；

超广角镜头：

索尼IMX586传感器（传感器面积1/2英寸）；

等效焦距约13mm，光圈F2.2；

最大输出像素8000×6000，单像素0.8μm（四合一后等效1.6μm）

支持RAW和PD相位对焦；

我甚至认为它是手机影像发展史上的一个里程碑，毕竟这是世界上第一台真正将一英寸传感器塞进手机并将其发挥到极致的手机。

2. m.m. 索尼

1、M档就是全手动挡，优点是曝光精准，缺点是调整参数较慢，根据拍摄题材的不同，有三个要素是必须掌握的重点，一是对景深的控制，比如拍摄人像、静物等；

二是对速度的控制，比如拍摄快速移动的场面；

三是对感光度（ISO）的控制，能用低感光度的尽量不用高感光度。

3. 索尼女装

翁倩玉个人经历：1950年1月24日，翁倩玉出生于台湾省台北市。实岁2岁时，由于翁爸爸工作的关系，跟家人一块儿迁到日本东京。翁炳荣担任中国广播公司驻日本代表，翁倩玉随之开始在日本生活。在一个偶然的机会里，翁倩玉进了东宝株式会社；翁炳荣给她语言训练，教她唱中文歌，并且亲自作词。

翁倩玉8岁时，进入东京向日葵剧团。翁倩玉13岁时，演出美国与日本合作的电影《大波浪》（The Big Wave，改编自赛珍珠同名短篇小说）。翁倩玉16岁时，跟随声乐家松田敏学习声乐，并在日本哥伦比亚唱片出版首张单曲《恋ってどんなもの》；同年，与中央电影公司签下电影合约。1968年，翁倩玉参演台湾电影《小翠》，票房极佳。1972年，翁倩玉以主演电影《真假千金》获得第十届金马奖最佳女主角奖。1973年，翁倩玉转往CBS/Sony唱片公司发展，并以电影《爱的天地》获得东南亚电影节特别演技奖。1978年，翁倩玉参演在台湾的最后一部电影作品《新西厢记》，此后专心在日本发展演艺事业。

翁倩玉的演艺事业在整个1980年代达到高峰，在香港、日本与台湾均受欢迎。翁氏自二十五岁始正式接触版画，后来得拜日本版画大师栋方志功之嫡传大弟子井上胜江为师；后来翁氏的版画作品获得了日本美术大展的首奖，是第一位成功在日本演艺界走红的歌手、演员、艺术家。

中央电视台《正大综艺》主题曲《爱的奉献》，也是由翁倩玉所演唱。

1992年与画廊经纪人铃木洋树结婚。1995年翁倩玉的母亲在于伊豆半岛的静冈县伊东市八幡野1270-18处成立“翁倩玉资料馆”，收藏有翁倩玉由出道至成名后的各项主要奖项、唱片封套、表演衣饰、剧照等等，并对外开放。1998年，与夫婿因聚少离多，在保持友谊的前提下，双方同意离婚。1999年，台湾发生921大地震，国际援台，翁氏亦号召日本一线艺人抵台义演募款救灾，此后仍然不断的从事版画创作、服装设计，以及日本电视剧的演出。2007年台湾台南县政府计划在当地成立翁倩玉资料馆暨版画馆。国籍日本。

4. 索尼的女团

刘亦菲没有组女团是单独在日本出道的，在2005年6月，正式签约日本索尼音乐娱乐公司，此外，刘亦菲还接受了声乐和舞蹈训练，因此暂时息影不再接拍电视剧。

2007年7月1日，发行首张日语EP《真夜中のドア》（中文名《深夜之门》），其中同名单曲亦成为日本动画片《飞天小女警Z》的片尾曲。

5. 索尼小姐姐

《被掩盖的时间》

看部电影放松一下 ~这是一部奇幻类型的韩国电影。

在这部电影中，讲述的是一个小女孩（吴秀琳-女主），跟着三个小男孩（分别是：余成珉-男主，春植和在旭）偷偷跑去山上观看隧道工程爆炸现场。四个人无意间发现了一个深洞穴并进去。

深洞穴里边有一潭水，水底有一个发光的妖怪蛋（类似蛋，但拿到手后像是石头），由于强大的好奇心驱使，他们拿出了蛋并打破了它。

结果导致了惊人的变化：世间万物的时间都静止了，只有这三个小男孩在静止的世界中慢慢成长

（小女孩是因为再次进入洞穴去拾取丢失的妈妈的发夹而没有参与到破蛋的过程）。

等到时间静止的世界恢复的时候，男主余成珉已摇身变成一个大男孩。

但是没有一个人相信大男孩的话（除了女主吴秀琳——通过只有双方彼此能够沟通的语言文字认出来的）。

因为真相实在是太离谱了，余成珉被当成了是儿童失踪的诱拐犯。

整个故事情节是从女主吴秀琳的回忆着手的，是女主在向一位老师（应该是一位出书的女作家）娓娓道出事件事情的来龙去脉，女主希望通过一本书来向世人告知真相，还男主余成珉一个清白。

看完整部剧，刚开始感觉是有点儿发懵，后来慢慢整理、梳理了下。回忆每个细节，还算Okay了。

生活在静止的时间中，男主每天的生活只有他和他的朋友，三个孩子已经感受到了这个凝固时空的可怕之处，没有声音，没有动态，没有情感，没有回应，只有无尽的孤寂。

和现在的疫情空城还真有几分类似，到了后面，只剩男主一人，这当中的孤独感，我觉得是非常人所能忍受的，而男主坚持了15年之久。

不过，我挺喜欢的，如果可以让我一个人生活在静止的时间里，吃我想吃的，玩我喜欢的，还能免费周游全世界，我觉得挺好。但是，最多1年，我就会疯掉。

看完之后久久不能忘记，第一个15年，至少还有朋友陪伴，第二个15年，却是一个人在黑夜中度过。一个人到底是有多大的信念才能苦苦地支撑这么久?

漫漫人生必经孤独之路。心灵的孤独虽然可怕 ，但是只要有计划的来充实自己，且坚持到底，终将会取得胜利。

余成珉和泰植两个人在时间静止时的表现的强烈对比可以突出这一点。

我认为男主之所以坚持的动力是秀琳，秀琳还等着他回去，他每天都坚持用秀琳的文字写日记，因为这只属于他们两个，因为他知道，无论他变成什么样，秀琳都能认出。

该剧一开始就介绍了女主吴秀琳跟着她继父到该岛上来，该岛叫“老化岛”。作者在这里埋下伏笔了。

而且为了不让剧情太过牵强，几个小孩子在讨论蛋的时候也引用了泰植爷爷的说法，这里有个细节，在泰植老爷爷的传说中也说过，去到凝固时空的人都死了。

因为打破了奇怪的蛋，小男孩慢慢长大了，最终导致小女孩还是小女孩，而小男孩已经变成大男孩。

这三个男孩也只有男主捱到了下一次满月，为什么只有男主捱住了无尽的寂寞，不止因为他心中有秀琳这个精神支撑，也因为他从小的生活经历，这一点导演在影片开头做了铺垫，孤儿院在这里也是伏笔。

小孩子不是孤儿，而是不被家人理解，不被朋友理解，不被世人理解，心里那种孤独感 让其形同孤儿。

男主说过自己很小的时候被爸爸送进了孤儿院，并且对他说的最后一句话是“你不管在哪里都能活得很好，不要担心”。

一句大人为自己开脱的说辞，却成了孩子此后人生的精神力量。

这里颇有讽刺意味，但是却也真的令他比别的孩子更能耐得住寂寞，也比别的孩子更相信自己，所以他才坚信自己能回到现实能再见到秀琳吧～

其实，挺心疼女主的，所有的人都认为她在说谎，认为她不正常，世界上理解她的只有男主，可能因为自己经常被人这样认为，所有，感触挺深的。

为了男主，女主不惜一切，甚至为了他让自己进入静止的时间。女孩的演技超棒，很喜欢他们的树屋，他们之间惺惺相惜的默契，一生得一知己足矣！

电影结尾读了女主吴秀琳在书想对男主余成珉说的话：

白色的月亮我闭着眼睛走着黑暗虽然可怕我无法睁开眼睛但是不知道是什么时候我发现你正牵着我的手我们一起望着白色的月亮我做了这样的梦

这段话不单单是表达了男女之间的那种爱情，更是表达了对亲情、友情的呼唤、向往和祝愿，愿模糊的时间不再模糊。

流动的是时光，凝固的也是时光，不变的是“爱和等待”，全世界有你懂我便足够！

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